元旦一过，一场新年音乐会的混战才算偃旗息鼓。1月2日前，北京大大小小新年音乐会有50场之多。精彩的，有；糊弄事儿的，有；甚至还有临时拼凑的假团，不管好坏，一起在新年音乐会这个锅里乱炖。新年音乐会成了演出市场上最易推销的文化快餐。

中山公园音乐堂、世纪剧院、人民大会堂、保利剧院、北京音乐厅、北大百年讲堂，都属新年音乐会主要演出场所。前两个剧场还不约而同地推出了自己的新年音乐周，人民大会堂以地位高，座位多，独占20多场演出。北京地区与音乐沾边的团几乎都加入其中，还有远道从英国、波兰、瑞士、德国、美国等国家请来的乐团和音乐家。演出以管弦乐演奏为主，也有室内乐、独奏、合唱、声乐演唱等，作品中西结合。

其实，新年音乐会是舶来品。20年前，中央电视台开始转播以演奏施特劳斯家族作品为主的奥地利维也纳金色大厅新年音乐会，这一概念开始走入中国观众视野。1992年著名指挥家余隆首开先河，在北京举办了首场新年音乐会，随后，新年音乐会一年比一年火，场次一次次攀升，今年达到新高。不过，中国没有能够与施特劳斯家族比肩的作曲家，形成特点的新年音乐会并不多。其中，在人民大会堂的两场2007年北京新年音乐会以举办时间久，规格高，乐团、演奏家、歌唱家知名而享誉京城。中国爱乐乐团在保利剧院举行的两场新年音乐会，丰富的形式、合理的曲目设计和多名优秀华人音乐家的加盟，受到观众追捧，两场演出均爆满。今年新年音乐会演出中还杀出一匹黑马，中央芭蕾舞团在北大百年讲堂举办了首届新年芭蕾音乐会，两场演出4000多张门票，早在演出前3个星期就销售一空。

然而，像这些印象深刻的演出屈指可数，多数主办者只是简单地把一场常规演出冠以“新年音乐会”的名头，创意雷同，复制般的演些古典音乐作品，浑水摸鱼。此外，“苍蝇不叮无缝的蛋”，演出市场由于有机可乘，还有一些人甚至挂羊头卖狗肉。

有记者去年12月中旬接到一著名音乐家从德国发来的短信，他正在德国柏林音乐学院讲学，看到广告墙上一条小广告：需要去中国演出的乐队队员，从小提琴到打击乐各声部全要，不用考试，指挥是祖克尼克。他知道此人，曾学打击乐，并无指挥背景。上国内网一看，竟然翻译为德国××国家交响乐团，12月底在北京和上海演出，票价高得堪比世界一流乐团。他非常气愤：“中国观众又将被骗。”今年在北京演出的另一家德国乐团，也被主办者随意冠以“国家”二字，为的是好卖票。一家从奥地利来的所谓宫廷乐团，此前曾被指出并无此团。

而另一事件让著名钢琴家郎朗处于尴尬境地。去年12月30日，一场名为“菲利普之夜”的新年音乐会在北京音乐厅演出，演出方事先宣传郎朗出席并演奏。当晚，主办方告诉观众：“郎朗因病不能演出。”从郎朗代理人约翰处了解的情况是，郎朗没有生病，也从未答应参加这次演出。约翰说：“他早已和中国爱乐乐团签订了去年12月31日和今年1月1日新年音乐会的合同，合同中明文规定在演出前后20天内，郎朗不能在北京接其他任何商演，因此我们不可能和‘菲利普之夜’再签署合同。严格说，他们用郎朗来宣传是不合法的。”

是谁做乱了新年音乐会演出市场？余隆说：“主办者不遵守职业操守，赚钱至上；文化主管机构监管不力，对引进的乐团背景缺乏考察；媒体宣传也起到推波助澜作用，渲染过度。”

期待今年岁末又一轮新年音乐会大战来临时能有所改观。