巴赫

1708年，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫23岁，年纪轻轻，名声鹊起，受邀来到萨克森·魏玛公爵麾下，担任宫廷乐师和管风琴师，这是他第二次受雇于魏玛工作，第一次到魏玛则是18岁那年，这位日后的西方音乐之父甚至连扫地擦桌子的活都干，靠着聪明好学，发展出了独特的管风琴演奏技巧，7个月后，他离开了魏玛，到德国中部一座4000人口的小城阿恩施塔特，自荐到教堂应聘管风琴师，靠着会修管风琴，成功入职，那是他的第一份体面工作。

维瓦尔第

1714年，他在魏玛发现了维瓦尔第的曲谱，快乐得如发现一片新大陆，迅速着手改编了一系列维瓦尔第的曲子，由此汲取了很多维瓦尔第的音乐遗产，在这期间，巴赫写的6部管风琴作品有中3部、16部为大键琴而作的协奏曲中有6部，改编自维瓦尔第。

三年后，巴赫已经32岁了，卷入继承人间的政治冲突已有些时日，不过宫廷斗争对于他来说，这不是第一次，也不是最后一次，他已然萌生离意，不久，宫廷乐师另有其人，巴赫离开魏玛。

虽然离开了魏玛，可能也读不到收藏在魏玛的维瓦尔第作品，但是在他48岁时，仍然在莱比锡将维瓦尔第的《为四把小提琴与大提琴而作的协奏曲》改编为《为四架大键琴而作的协奏曲》，巴赫标志性的对位技法隐藏了起来，繁复的技巧不在，弹奏时，感到质朴和谐的维瓦尔第曲风扑面而来。我们可能永远不知道，是巴赫将维瓦尔第记在了脑子里，还是在莱比锡，也收藏了维瓦尔第的作品。

传说维瓦尔第出生那天，即1678年3月4日，威尼斯发生了地震。

他一头潇洒的红发，被人称为红发神父。这位理发师的长子，15岁剃发任世俗教职，18岁升任副助祭，立志成为神父，25岁时，如愿以偿从神学专业毕业，成为神父，那时坊间都有传言，威尼斯有位红发神父。

那时意大利的文艺复兴热潮未褪，威尼斯财富如山，男女寻欢，政府不得不设立孤儿院收养大量私生子，红发神父维瓦尔第在玛丽亚·德拉·皮埃特教堂做了一年半的安魂弥撒后，声称自己胸闷，难以做弥撒，便在孤儿院任职。

那座孤儿院，叫皮耶塔慈善医院，他当小提琴教师，在1716年时，被授予“音乐大师”。慈善医院里，有一个少女乐团，他指挥着这个乐团，唱着他最新的作品，成为自己作品的第一读者。 此后在这所慈善医院，他干了30年，甚至在他成为剧院音乐总监，扬名立万游历欧洲时，仍然兼顾慈善医院的教育和演奏。

那时的欧洲，富家子弟们流行旅行四方，毕竟那时不亲自到罗马，就不知道大道的宽阔，不亲自到希腊，就不知道神庙的美，于是许多游人来到威尼斯被这个小乐团吸引，听维瓦尔第亲自指挥作品，在这期间，他创作出了流芳百世的《和谐的灵感》献给托斯卡纳大公斐迪南三世，经印刷发表，在欧洲一炮而红。几年后，维瓦尔第在威尼斯跟人闹翻了，1718年，举家迁往曼图亚，受雇于斐迪南三世的丈母娘，担任音乐会主持人与作曲家，1719年和1720年的曼图亚狂欢节中，他是瞩目的音乐明星，后来又去罗马，连续三年参加狂欢节演出，成名之后，两次在教皇面前演奏，雪花般的职位委任与创作合同纷至沓来，他一时流行全欧，1726年，他以圣安格洛剧院音乐总监的身份，回到了阔别三年的威尼斯，许多曾经的华族、富人、同行，纷纷递上礼品，欢迎大师回到家乡。

他是天才，一生作协奏曲500多首，是个口若悬河的人，声称自己写一部协奏曲比抄一部来得更快，是个信口开河的人，说自己写了94部歌剧，但一般认为可信作品28部至40余部之间，他是伟人，一举之力将巴洛克风格音乐推入古典风格世代，是神圣罗马帝国皇帝查理六世的朋友，两人在意大利东部边境城市的里雅斯特相谈甚欢，查理六世在那两天中与维瓦尔第说的话，超过了两年中和大臣说的话。

维瓦尔第一生衣食无忧，但开销挥霍。63岁的维瓦尔第步入晚年，开始转变曲风，改革了巴洛克风格，这是古典音乐风格的先声，但却并不受大众喜欢，那年，他带着一位年轻漂亮的16岁女伶，旅行欧洲，并在阿姆斯特丹进行了一场著名演出，三年后，1741年，他感到暗淡，也许是回想起曾经在 的里雅斯特和查理六世的日子，也许感到大限已至，想和知音再攀谈，于是前往维也纳。

1741年6月他来到维也纳，以为能见到重见阔别已久的老朋友，没承想查理六世已在一年多前撒手人寰，一个月后，7月28日，维瓦尔第死在一个寡妇家里，去世时一贫如洗，按贫民葬礼入土，埋在维也纳。虽说此后两百多年，维也纳是音乐家的沃土、乐园与天堂，长眠了数十位世界级音乐家，但他们多数埋在维也纳中央公墓，而维瓦尔第则是埋在边远小丘，今天属于维也纳科技大学的卡尔广场内。

作了1000多首曲子的巴赫，在莱比锡度过了快乐的最后二十多年，他的儿子 C. P. E. 巴赫 受聘为波茨坦王国的宫廷乐师，老巴赫在国王那见到了早期的钢琴，相对于他熟悉了一辈子的管风琴和大键琴来说，这种佛罗伦萨式的钢琴并不讨他喜欢，他评论道：“钢琴琴键太重，高音太弱”。

他不会想到，此后数百年，他的作品几乎都被用钢琴演奏，在国王的命题作曲下，他写出了最后的千古名曲《音乐的奉献》，接着，经历了几次失败的眼科手术，在庸医的治疗下引发了脑中风和肺炎，病死的这一天是1750年7月28日，与维瓦尔第同月同日。

之后数十年，巴赫与维瓦尔第双双被世人的潮流淹没，除了音乐家与学院外，极少有人聆听他们的作品。

门德尔松在阅读巴赫曲谱时，发现了维瓦尔第的痕迹，1829年，门德尔松在柏林演奏《马太受难曲》，全场沸腾，巴赫重新回到世人眼中。

1940年，收藏在城堡与寺院里长达200年的维瓦尔第手稿，在一个叫 马克·宾舍利的法国音乐研究家手中，重见天日。